Des de fa una estona, El conte de la criada s'ha enfrontat a un repte que és una mica únic a les adaptacions d'obres literàries estimades i aclamades, ja que la sèrie ha superat bé les pàgines de la seva inspiració. Fins i tot amb l'estrena d'una novel·la seqüela, Els Testaments , el 2019 oferint com a mínim una pista d'un camí a seguir, el Hulu La sèrie s'ha deixat en gran part per omplir l'espai i dissenyar el seu propi camí cap a un èxit mixt. La temporada 4 de la sèrie va continuar fins més enllà del seu punt mitjà abans de fer explotar les coses amb el brutal i merescut assassinat del comandant Waterford (Joseph Fiennes) al juny (Elisabeth Moss). En aquell final de temporada semblava que la sèrie havia donat un tomb, però amb la temporada 5 a la nostra porta, sembla que la sèrie encara està lluitant no només per avançar la història de manera oportuna, sinó també per avançar la majoria dels seus personatges.
és el cànon de la novel·la de Darth Plagueis
Per ser clar, la temporada 5 de El conte de la criada no està malament. Hulu va fer que vuit episodis dels 10 de la propera temporada estiguin disponibles per a la seva revisió i una vegada que la sèrie arriba, de nou, a la meitat de la temporada, les coses es tornen realment interessants amb un parell de desenvolupaments més grans més a prop del final que comencen a semblar un benefici emocional i narratiu. . Tanmateix, aquí rau el problema. La sèrie triga massa a arribar-hi, serpentejant amb una gran quantitat d'escenes, moments i fins i tot històries repetitives. La temporada 5 reprèn essencialment on va deixar la temporada 4 amb les conseqüències de l'execució del comandant Waterford per enfurismades criades al bosc. Els espectadors s'endinsen en la immediatesa de la reacció de June a aquesta marca de justícia en particular, mentre que, al costat d'això, també se'ls endinsa en la nova realitat de Serena (Yvonne Strahovski). És una juxtaposició interessant, si no familiar. La Serena és (sobretot) una determinació freda, mentre que June està desconcertada, amb prou feines aguantant-se.
Aquestes reaccions no només a l'assassinat del comandant Waterford, sinó, per extensió, a la totalitat dels esdeveniments de la sèrie, són fonamentals tant per a la història de la temporada, com també per la major debilitat de la temporada. Moss fa un treball increïble retratant una dona que ha quedat completament desamarrada i que s'inclina en la idea de la venjança com a justícia, ja que de vegades s'escalfa i d'altres inquieta, però també és en gran part el seu únic to durant la major part de la temporada, apunta que sembla que estiguéssim veient com es desfà una mena de versió fetitxitzada d'una dona. A l'altra cara de la moneda —i, de fet, Serena i June són molt bé dues cares de la mateixa moneda—, la Serena de Strahovski es manté tan calculadora i composta com sempre, tot i que al llarg de la temporada, la seva història permet una mica més de desenvolupament i, en A les mans de Strahovski, comencem a veure esquerdes a la Serena fins al punt que realment es pot començar a sentir per ella.
En última instància, són les actuacions les que mantenen la temporada a flot, encara que molts episodis omplen l'espai amb plans massa cinematogràfics destinats a emfatitzar el que ja podem veure amb claredat. Ann Dowd La tia Lydia és, com sempre, una força impressionant, però és increïble aquesta temporada, ja que algunes experiències comencen a canviar les perspectives de la tia Lydia. També cal destacar la nova incorporació de Genevieve Angelson, la senyora Wheeler, que és francament inquietant, encara que simultàniament infrautilitzada criminalment a mesura que arribem a ella una mica més a fons durant la temporada. Madeline Brewer segueix sent excel·lent com Janine, tal com ho és Samira Wiley com Moira.
Sense aquestes actuacions, la sèrie estaria inundada d'episodis inflats que estiren la història per omplir l'espai; de nou, les coses no comencen a cuinar fins aproximadament el punt mitjà de la temporada i, malauradament, una sèrie de trames secundàries. Hi ha moltes coses a fer aquesta temporada El conte de la criada i encara que els guionistes intenten donar a cadascun dels actors principals alguna cosa d'interès i intriga, no totes les històries tenen sentit ni se senten especialment satisfactòries. Nick (Max Minghella) en particular està configurat amb el que sembla que vol ser un problema de consciència, però en realitat només se sent de fusta. Hi ha un suggeriment d'un romanç (genuí o maquinació, això depèn de l'espectador) per a un altre personatge que s'acaba de passar ràpidament. I hi ha alguns desenvolupaments a Gilead que semblen una mica massa còmodes i massa senzills, tot i que si els dos últims episodis els reprodueixen bé, podrien fer que la sèrie arribés a un lloc que serviria com a final satisfactori si la temporada 5 fos la darrer.
I és que la idea que la temporada 5 pugui ser l'última de la sèrie és realment important aquí. La temporada 5 té prou febleses perquè queda molt clar que aquesta és una història que ha seguit el seu curs. Tot i que l'actuació segueix sent de primer nivell, i hi ha episodis i moments que s'han fet absolutament increïblement, quan es prenen en conjunt, és molt obvi que la història de June i Gilead s'està aprimant. Part del que fa El conte de la criada , la novel·la, una peça de literatura tan convincent és que sap on parar. La temporada 5 de la sèrie Hulu hauria d'aprendre d'això i entendre el mateix.
Valoració: 3,5 sobre 5
Temporada 5 de El conte de la criada s'estrena el 14 de setembre a Hulu.
