Star Trek: La pel·lícula portat Star Trek a la gran pantalla, però el llargmetratge dirigit per Robert Wise va ser famosament incomplet en la seva forma teatral. A causa dels arranjaments de distribució fora del seu control, Wise va haver de reduir la postproducció, deixant sense acabar els plans d'efectes especials planificats. El 2001, Paramount va llançar Star Trek: The Motion Picture - Edició del director en DVD, presentant per primera vegada la versió completa de la pel·lícula de Wise. No obstant això, pel camí Star Trek: La pel·lícula -- Edició del director s'havia creat en aquell moment, no es va tornar a estrenar en Blu-ray, sinó que va tornar la pel·lícula a la seva versió teatral original.
David Fein, amic de Wise i productor que va encapçalar l'original Edició del director alliberar, no podia deixar que això es mantingui. Va liderar un nou projecte per portar Star Trek: The Motion Picture: The Director`s Edition a 4k ultra alta definició per primera vegada . Tanmateix, aquesta no va ser una restauració senzilla, ja que Fein va utilitzar totes les eines modernes a la seva disposició per millorar la pel·lícula amb nous efectes i altres retocs. Fins i tot va aconseguir que la pel·lícula fos a prova de futur, fins a cert punt.
ComicBook.com va tenir l'oportunitat de parlar amb Fein sobre el que el va portar de tornada Star Trek: La pel·lícula i què li depara el futur a la pel·lícula. Això és el que havia de dir:
Star Trek: The Motion Picture -- L'edició del director es va publicar originalment fa uns 20 anys. Què va ser el que us va motivar i us va convèncer realment que hauríeu de revisar-lo, actualitzar-lo de nou i donar-li un altre llançament el 2022?
David Fine: Bé, en primer lloc, l'edició del 2001 que vam fer sempre estava pensada per ser pel cinema, i només eren els aspectes pràctics de l'època que el DVD era el format amb el qual l'estudi estava produint totes les seves pel·lícules. Més enllà de la distribució real, el DVD va tenir èxit. Això va fomentar el format DVD. Però, per començar, hi ha coses que feu de manera diferent en DVD o definició estàndard respecte a pel·lícula. I tot i que ens vam acostar a l'estudi per al cinema, de nou, va ser meravellós que ens van donar l'oportunitat de fer-ho amb definició estàndard, però sempre es va voler anar al cinema. Per exemple, no podeu fer gradació de color després del fet que sempre ho està fent abans quan heu de tenir els elements amb els quals esteu treballant per fer el muntatge.
Però la raó més òbvia és que aquesta és la pel·lícula acabada. Edició del director sempre va ser la pel·lícula completada perquè la pel·lícula no estava acabada originalment, es va reobrir per correu. No va ser una restauració ni una remasterització, ja que es va reobrir posteriorment i continuant amb les restriccions de temps que no hi havia originalment.
Aleshores, per què hi tornaríem? Bé, la raó més òbvia és quan després d'una definició estàndard van passar a l'alta definició, i com que no hi havia un format de definició estàndard, a partir d'una versió de definició estàndard de la pel·lícula, la pel·lícula va tornar a la sala inacabada. Així que no podríem tenir l'estand teatral inacabat com a pel·lícula heretada de Bob i que la pel·lícula es reflectís com aquesta versió, sobretot després que ja vam mostrar el que Edició del director la finalització seria com. I després tenir l'oportunitat de tenir el temps i les millores evolutives que s'han produït realment van fer que poguéssim convertir-lo en el que és avui.
Ara, a més d'això, Robert Wise, abans del seu traspàs, em va fer venir a casa seva i es va asseure en aquest petit racó de cafè del qual ha parlat llargament i em va dir: 'Potser no estaré aquí per sempre. ' I vaig dir: 'M'agradaria que ho fos'. Però, ja saps, 'Necessito que em prometis que, passi el que passi, sempre treballaràs per assegurar-te que Edició del director segueix vivint i que finalment rebem el nostre negatiu perquè el meu llegat no pot tornar al teatre. Ha de ser la pel·lícula tal com havia de ser, no el teatre'.
Així que, mentre que el teatre estava allà fora, i sí que l'havia retallat, eren només preocupacions de temps. Va ser molt important per a tots nosaltres que la pel·lícula continués en vida, i això és el que vaig dir quan vaig tornar a l'estudi que ho hem de fer i ha de ser un nou equivalent negatiu i digital. Un cop ho fem, ens podem centrar en qualsevol entreteniment domèstic o en streaming o qualsevol altre llançament perquè la pel·lícula havia de tenir les mateixes oportunitats que qualsevol altra pel·lícula de la Paramount crow.
Com va ser l'experiència de treballar en això Edició del director ? Com compares l'experiència amb treballar-hi la primera vegada?
Absolutament nostàlgic i una tremenda sensació de deja vu: ho vam fer abans? Sento que tornem a fer el mateix, però va ser molt més potent. Una de les raons per les quals vam poder fer el DVD originalment va ser que els avenços tecnològics, i les meves passions són la tecnologia i l'entreteniment, em van permetre agafar la pel·lícula i col·locar-la en un sistema aleshores on podíem muntar-ho tot a casa. dins del nostre sistema, així com treballar amb Foundation Imaging per aconseguir els efectes i ajustar-ho realment a casa.
Amb els anys, vaig estar buscant aquesta mateixa tecnologia per portar-nos al punt en què ho poguéssim fer en 4K i, de fet, va trigar molts anys a arribar al nivell on això seria possible. I això va passar una mica abans del 40è aniversari de la pel·lícula, on vaig veure que podríem arribar al mateix avenç tecnològic on no estaríem tan limitats creativament per assolir aquests objectius, i encara tenir tota la pel·lícula al meu abast per poder-la. per treballar tir a tret i ajustar. Gairebé tots els plans d'aquesta pel·lícula han tingut algun tipus d'alteració o ajust lleuger per amplificar realment la història i fer-la funcionar, i això és perquè hem pogut introduir tots els escanejos negatius al sistema.
I també és inusual perquè vam acabar sent el projecte de pandèmia definitiu perquè tothom treballava a casa. Aleshores no teníem Internet, però ara teníem tothom treballant a casa arreu del món fent efectes visuals i revisant-los en línia amb Frame.io i fent aquestes eleccions del que farem i després posar-ho a la editar i després fer la reducció de gra durant tota la pel·lícula.
Fins i tot hi ha descobriments meravellosos que hem tingut amb el negatiu de 35 mil·límetres, quan vas rodar la pel·lícula en 35 mil·límetres sense àudio, no surt àudio perquè això és un procés posterior quan estàs fent una pel·lícula per a la presentació, així que vam descobrir que l'espai d'àudio tenia una imatge exposada. Així, almenys en un lloc de la pel·lícula, vam poder reajustar l'enquadrament on millorava la història perquè teníem aquest petit espai addicional. Hi ha un lloc on hi ha un tripulant observant que realment va amplificar la sensació del moment.
Per tant, hi ha les eines, hi ha les habilitats per tirar endavant un projecte tan millor. Com he dit abans, poder fer el treball de color després del fet des del negatiu original. I vaig dir a Robert Wise fa anys sobre John Lowry i com el descobriment de l'HDR seria realment una cosa meravellosa i útil, i Bob em va inculcar la insistència que mai no deixis que la història o la limitació t'aturin. Així que no anàvem a treballar a la pel·lícula del 1979, jo estava treballant en una pel·lícula del 2022 utilitzant les millors eines disponibles per a la gamma HDR i aquella barreja més meravellosa d'Atmos, realment, va tornar a casa amb la insistència que Em concentro en la història i cada petita part de la història s'ha hagut de millorar per convertir-la en la millor pel·lícula que podria ser, i estic emocionat, absolutament emocionat, que el consens aclaparador general sigui que funciona a tots els nivells, fins i tot tot i que l'edició és aproximadament la mateixa que la de fa 20 anys, on algunes persones van dir: 'Bé, encara hi ha alguns punts de desacceleració. Ara, tota l'experiència que engloba l'àudio porta aquests punts alts tan alts que, naturalment, i així és el camí. Gaudeixes d'una pel·lícula, es va reduir al mínim d'algunes d'aquestes planes llargues, però necessitaves aquest temps de recuperació, així que es va equilibrar tan meravellosament que estic més emocionat que mai que la pel·lícula funcioni i funcioni bé.
Sé que vas dir que has tocat cada cop, però em pregunto si alguna modificació o addició en particular et destaca com a preferida? O potser fins i tot alguna cosa que, si hagués estat l'única millora que haguéssiu pogut fer, hauria valgut la pena?
Robert Wise, en cadascuna de les seves pel·lícules, una de les coses que m'agraden de les pel·lícules de Bob és que n'hi ha un en concret, hi ha molts moments de brillantor, però sempre hi ha un moment específic que t'atrapa i només, vaja, aquest és el moment que t'atrapa, en cadascuna de les seves pel·lícules. Edició del director de pel·lícules en vaig tenir un l'any 2001, i ni tan sols és científicament possible, però m'encanta i aquesta és la reflexió de Kirk de la Empresa . Això solia ser només una foto de Kirk, però el reflex de la Empresa , així que ho veus desenfocat mentre ell ho mira, aquest és el joc. Per a ell, això és molt.
Pel que fa a un canvi, en tinc un de molt menor que m'encanta i és exactament el que us deia sobre quin era el marc d'ajust. Et diré on va ser el tret. N'hi ha molts, però aquest se m'ha vingut al cap perquè n'estava molt content, i això és a l'escena restaurada de Scotty parlant amb l'altre enginyer on ella li pregunta: 'Per què el capità acaba d'ordenar una autodestrucció?' 'Perquè pensa, espera, que quan pugem ens endurem l'intrús'. Sempre semblava que era el torn de nit de l'empresa. Era fosc i una persona passava i una mica de conversa, però no tenia el poder que realment necessitava perquè tots morirem, potencialment. Hi era fins a cert punt, però vaig sentir que en necessitava més. I va ser llavors quan vam mirar aquest 20% addicional a la part esquerra i hi ha un altre enginyer allà treballant al motor, i des de la versió del 2001 fins a aquesta versió, només possible a causa del negatiu, el vam moure una mica... i n'hi ha més a dalt i a baix, de manera que no hi ha jocs que s'estan jugant, el va moure una mica. Així que ara, quan ella diu això, diu: 'Ens morirem?' Ell està implicat. Més gent està observant això i realment va amplificar el moment.
M'afegeixo a això dient -- i no deixo de burlar la gent amb això perquè no seré específic sobre cap d'aquests dos -- sorprenentment, ara hi ha dos llocs de la pel·lícula on cada vegada que la veies abans, és tot el que hi ha a la superfície és a la superfície, això és el que està passant. Ara hi ha dos llocs de la pel·lícula que considero seqüències de somnis, que el que estàs veient no és exactament el que està passant en aquell moment.
Et posaré un exemple: a la versió anterior, quan l'Ilia va a Txecov i li diu que puc aturar el seu dolor i li posa la mà i la música surt una mica mentre sents que està fent alguna cosa, després vas. activat. I tot això va ser, aquesta és una de les raons per les quals la sonda V'ger la va agafar perquè era especial, i va afegir que era una cosa única al pont. Ara, quan ella s'acosta a ell i el toca i apareix la música, és gairebé un moment màgic on tot el so desapareix i només és una connexió entre ell i ella, i el que estàs veient no és només el que va passar, sinó el que va passar. estan pensant. És com les seves ments es connecten per aquest moment i després, quan diu 'gràcies', tot torna. Va ser un moment surrealista.
els set pecats capitals anime escanor
L'únic consell que et donaré és buscar un lloc on passi un color que no tingui cap sentit, perquè no va passar... o va ser així? És bo perquè en realitat va funcionar per resoldre un problema que teníem que no tenia una manera real de moure'm per resoldre'l, i vam provar alguna cosa, i el que és curiós és que tots els altres que treballaven amb mi només sabien que estàvem afegint una mica de color a alguna cosa i no van entendre que el meu objectiu era que el color tingués una finalitat. Estava tan emocionat que ara la gent estigui millor amb alguna cosa que passa amb la pel·lícula, però no poden explicar per què són millors, i això és perquè subliminalment l'hem fet més gran i és un punt meravellós.
Tindràs fans recorrent la pel·lícula buscant aquest moment.
Si els dius. El problema és que de vegades no vols que la gent vegi una cosa així perquè aleshores es fa massa evident i no es converteix en un subliminal, però està bé, a tothom li va agradar.
Tens ganes en aquest punt Star Trek: La pel·lícula està tan a prop de la visió original com pot ser? O creus que hi pots fer més feina?
Està tan a prop de ser la versió perfecta de la pel·lícula que pot ser avui. Per descomptat, hi ha algunes coses, almenys una cosa, que vaig haver d'abandonar i que volia seguir fent. És petit, però hi ha alguns retocs que encara m'agradaria fer en algun moment per arreglar certes coses, no per arreglar, sinó només per millorar-les i potser perfeccionar-les una mica més.
He dit això recentment, que hi ha alguns aspectes meravellosos d'això que hi ha una nova tecnologia que creuen que han descobert que la pel·lícula, com l'HDR, també pot haver enregistrat la tecnologia de camp de llum, la qual cosa significa que hi podria haver un 3D integrat. cada pel·lícula mai feta. I hi ha un estudi que diu que algunes persones ho estan mirant, és el que he sentit. Això podria estar completament equivocat.
Però us explicaré el petit detall més emocionant sobre això: la pel·lícula és més a prova de futur del que us imagineu. I el que vull dir amb això és HDR, que té una brillantor espectacular i una foscor espectacular, no sé si us heu adonat o si teníeu un sistema HDR Dolby Vision per veure'l, però la sonda del pont és molt brillant. perquè fins i tot la gent del pont veu com de brillant és això. Bé, ho vam puntuar, ho vam qualificar. Dolby Vision pot arribar a 4000 nits de brillantor i la televisió mitjana ara, fins i tot el millor d'ells només és de 700 o 800. Es classifica a uns 3500 nits. El disc, em vaig assegurar, l'havia classificat fins a aquest punt més alt. Així, deu anys més endavant, si el vostre sistema pot ser més brillant, veureu algunes escenes en alguns moments de la pel·lícula que són realment molt més brillants. És l'única pel·lícula que també conec, que va ser perfecta per a HDR per això i la fusió al final, que anirà millorant amb el temps a mesura que millori la tecnologia i ja ho teniu. Em fa il·lusió que pugui passar molt més i, ja ho sabeu, a aquest ritme, en aquest cicle, ho sabrem d'aquí a 20 anys.
Star Trek: The Motion Picture Director`s Edition s'està reproduint ara a Paramount+ i està disponible en Blu-ray 4k .
