L'estiu de 1999, Artisan Entertainment`s El Projecte Bruixa Blair es va convertir en una de les sensacions més grans de la cultura pop, ja que la pel·lícula de terror es va promocionar sota l’aparença de ser imatges reals recuperades del bosc de Maryland. Els esforços guerrillers realitzats pels directors Eduardo Sánchez i Daniel Myrick van contribuir a convertir-la en una de les pel·lícules independents amb més èxit de la història, a més d’inspirar a un seguidor apassionat. Tindria sentit, doncs, que un estudi aprofités l’aclamat documentalista Joe Berlinger per dirigir una pel·lícula de seguiment, tot i que els seus intents d’eludir les expectatives i oferir una crítica sobre el concepte sencer de l’estrena de la pel·lícula de debut no van connectar. amb la crítica o el públic de l’època.
La contractació d’un documentalista per fer una pel·lícula de terror va ser un moviment ambiciós, amb el qual fins i tot el mateix Berlinger no estava totalment d’acord. Pel·lícules anteriors com Brother`s Keeper i Paradise Lost: The Child Murders a Robin Hood Hills va abordar els assassinats de la vida real, els processos judicials resultants i l'impacte cultural durador d'aquests esdeveniments, donant-li una visió única sobre la temerària temàtica, que probablement l'estudi esperava adoptar per a la continuació de les imatges de la pel·lícula anterior.
En canvi, el cineasta va prendre l’atrevida opció d’oferir una meditació sobre la naturalesa de la violència als mitjans i el fanatisme. A més, un dels seus objectius amb Llibre de les ombres: Bruixa Blair 2 havia de donar llum a la perillosa decisió d’un estudi de cinema per enganyar intencionadament els espectadors El Projecte Bruixa Blair en realitat estava representant tres cineastes desapareguts. Malgrat que el repartiment i la tripulació van fer entrevistes i van aparèixer en programes de tertúlia, l'estudi va promoure la pel·lícula com a autèntiques 'imatges trobades', que van ser ajudades per llocs web dissenyats per ajudar a vendre aquesta autenticitat, un truc que va entusiasmar a alguns però frustrats Berlinger. Facturar una obra de ficció com a no ficció anava en contra de moltes de les seves creences, establint un perillós precedent d’esborrar voluntàriament la línia entre la realitat i la farsa.
La història original seguia un grup de Projecte Bruixa Blair fanàtics mentre viatgen als boscos de Burkittsville, Maryland, experimenten ocurrències estranyes i s’adonen que van jugar un paper en un horrible crim. La qüestió, doncs, era si aquests fans estaven influenciats per una presència sobrenatural real o si era només la seva devoció a la pel·lícula la que els encenia una mania i els conduïa a la violència.
A la postproducció, l’estudi va decidir que volien una pel·lícula de terror més tradicional, que exigia que s’inserissin escenes arbitràries de violència i que l’escena final, que havia de ser una revelació narrativa impactant, s’intercalés al llarg de la pel·lícula, robant així la pel·lícula. gran part del seu suspens.
Com és comprensible, mentre que el públic i la crítica estaven decebuts amb la pel·lícula, també ho va fer Berlinger, que esperava eliminar el seu nom de la pel·lícula, tot i que finalment va deixar el seu nom a la imatge, sabent les innombrables ramificacions personals i professionals d’aquesta decisió.
Igual que l'original Projecte Bruixa Blair ficció combinada com a fet, Llibre de les ombres 'la ficció es va convertir sense voler en un fet. El 2014, per exemple, dues noies joves van apunyalar la seva amiga amb l’esperança d’allunyar la figura “Slender Man”, que va néixer a Internet en un concurs d’edició de fotografies, ja que els narradors començaven a transmetre històries terrorífiques com a realitat. Més recentment, només cal fer un cop d'ull breu a les xarxes socials per veure quanta gent compra conspiracions al voltant de la política, virus o fins i tot que la Terra sigui plana.
En honor al recent 20è aniversari de la pel·lícula, ComicBook.com es va posar al dia amb Berlinger per parlar del llegat de la pel·lícula, del seu creixent afició i de presenciar la 'mort de la veritat' com a realitat.
Foto de capçalera gentilesa de Dimitrios Kambouris / Getty Images per a Tribeca Film Festival / Artisan Entertainment
Idees preceptives
Em va fer arronsar-me en una pilota. Vaig estar deprimit i desmotivat durant mesos, en un moment en què tenia fills petits a casa i una empresa productora. La meva dona és com: 'Torna a la feina'. Amb raó. Aleshores un dia em va lliurar una còpia de Paradís perdut i ella va dir: 'Aquí. Reproduïu aquesta pel·lícula i recordeu-vos per què sou un bon cineasta i sortiu-ne.
Vaig aparèixer Paradís perdut i les seqüències inicials del títol de la cançó de Metallica 'Sanitarium', sóc com 'Sí. Tens raó. Sóc un bon cineasta. Sí, he de recollir-me i tornar a la feina ». De fet, abans vaig trucar a Lars Ulrich, el bateria de Metallica Bruixa Blair i perquè hi havien aportat música Paradís perdut i va ser una gran experiència per a ells, m'havia dit: 'Ei, en algun moment, per què no feu una pel·lícula sobre nosaltres?'
Em vaig recollir i vaig dir: 'Ei, Lars. Em vaig cremar Bruixa de Blair 2 . Tens alguna feina per a mi? I va dir: 'Bé, tornarem a l'estudi. Podríem fer servir una mica de rodatge de rodatge. Vaig sortir a San Francisco per buscar Metallica, Algun tipus de monstre . Viouslybviament, no es va dir així, pensant que només era una tasca fer-me tornar de peus on anava a rodar un petit B-roll de la banda que anava a l’estudi de gravació perquè tinguessin algun material promocional. .
Perquè, part de la meva carrera d’aleshores, quan ets documentalista, també fas aquest tipus de treballs promocionals i comercials, així es guanyava la vida, perquè els documentals no eren el que són avui. Vaig sortir a San Francisco, vaig aterrar, vaig trucar a Lars. Ell diu: 'Oh, home, he oblidat que venies. Estem en profunditat. Jason [Newsted] va deixar la banda. El baix ha deixat la banda. Vam contractar aquest terapeuta. Em vaig tirar endavant, els vaig convèncer. No sé per què no pensava que aquesta seria una pel·lícula increïble que va resultar ser.
Vaig dir: 'Bé, estic aquí', ni tan sols tenia tripulació, només anava a disparar. Tenia un home sonor i jo amb la càmera en aquest primer rodatge. Em vaig endinsar a la primera sala de teràpia i recordo que estava assegut pensant i escoltant a Lars i James [Hetfield] que començaven a revelar els seus problemes. Vaig pensar en mi mateix: 'No sé per què l'univers m'ha posat aquí. No sé cap a on anirà, ni si això és ni tan sols una pel·lícula, però aquí hi ha aquests nois que tenen aquestes crisis creatives i existencials i és exactament el que estic passant i necessito escoltar aquest sht '
Estava molt agraït d’estar assegut allà amb l’excusa que tenia una càmera a la mà. Aleshores aquella pel·lícula va resultar ser una de les meves grans aventures. Em va encantar fer aquesta pel·lícula i va arribar exactament en el moment adequat. És un dels motius pels quals vaig acabar quedant-me en documentals perquè allò es convertia en una altra cosa, en una altra cosa, en una altra cosa i només estava gaudint.
Però de les cendres de la caiguda del ventre Bruixa de Blair 2 , Tinc una lliçó molt important sobre no deixar que els crítics validin el vostre sentit de si mateix com a artista. Vaig acabar fent aquesta increïble pel·lícula que ha donat tants dividends de tantes maneres que en podríem parlar una hora, però no us avorriré de Metallica.
Sentiments Fond
Per tancar les coses i tancar allà on vaig començar, on només intento assegurar-me de quantes persones realment han aconseguit la pel·lícula, tot i que hi tingueu problemes. Quan hi mireu enrere, què sentiu que esteu més orgullosos d’haver aconseguit? Tant si esteu realment contents amb les eines de creació de pel·lícules que utilitzeu com amb el missatge que deieu, quina és la cosa que destaca?
Si m’ho haguéssiu preguntat fa dos o tres o quatre anys, crec que el que més m’enorgulleix és el que més va insultar, que va ser, en lloc de vendre i fer alguna seqüela obvia i dràstica, on vaig continuar amb les imatges trobades. vanitat perquè és on em van lliurar. Recordant aquella reunió de novembre, em van lliurar tres guions diferents que van encarregar, cadascun amb una visió diferent de continuar la història d’on es va deixar i vaig pensar que era un error i tenir el coratge de dir-los: “No, no vull per fer-ho. Així que no em contracteu, però si voleu fer alguna cosa, feu això. I se’m va ocórrer una idea que, no m’agrada dir-ho, sona desagradable, però crec que estava una mica per davant del seu temps.
Dient: 'Al diable amb les imatges trobades, tirem-les al 35. Al diable amb continuar la història, burlem-nos de tota la idea de fer una seqüela i incorporem-la a la història. Estic fent una seqüela del fenomen, el fenomen del món real, en lloc de pandering a les decisions òbvies. Crec que estic molt orgullós de tenir una visió de fer alguna cosa inesperada. Malauradament, els fans de l'època i la premsa de l'època no ho van agrair.
quina alçada té Kong a l'illa del crani de Kong
A continuació, l’altra cosa de la qual estic més orgullós, que era on anava abans, que no hauria dit fins fa poc i que va ser provocada per mitja dotzena de punts de venda que volien parlar del 20è aniversari, que literalment em va agafar per sorpresa. Em deia: 'Què?'
Sóc molt conscient de què seran, o van ser i seran els 20 i 25 anys Paradís perdut, per a Metallica. Pel·lícules en què penso: 'Vaja, hauríem de fer alguna cosa deu anys després Brother`s Keeper . 20 anys després Germà Guardià. 'Per a aquesta pel·lícula, només va arrossegar-se i em va sorprendre quan la gent va començar a estendre's.
Vaig decidir que havia de refrescar la memòria. Vaig treure aquestes notes del director i vaig llegir algunes de les crítiques. No ressenyes, alguns dels articles i les meves entrevistes de l'època. Vaig fer una petita recerca. Vaig passar una o dues hores refrescant-me la memòria. Què pensava de la pel·lícula en aquell moment? Per a mi, és al·lucinant, una vegada més, no fer un ús excessiu de la paraula o repetir-la, sinó el preceptiu que s’ha convertit en el perill de desdibuixar la línia entre ficció i realitat.
Jo, com a documentalista que es dedica a la veritat i a la justícia social com a principal preocupació, sento, en lloc d’haver fet alguna franquícia de terror per l’interès d’una franquícia de terror, vaig intentar injectar algun comentari social del món real confirmat per ser cert. I no això Bruixa de Blair 2 , si la gent entenia que hauria canviat qualsevol cosa o el que sigui, al cap i a la fi és només una pel·lícula fantàstica. Crec que hi havia algunes bones idees que, malauradament, s’han complert.
*****
Podeu estar al dia dels darrers projectes de Joe Berlinger a través dels seus Twitter i Instagram comptes.
